Мартин Пар: „Модачите са добра плячка за моя фотоапарат“
През 2011 г. отидох на река да плувам на летен фестивал, наречен Порт Елиът. Всички участващи носеха жълти плувни шапки за видимост и бяхме предупредени, че фотограф ще прави снимки накрая. „Няма начин да ме снимат как излизам от река с гумена шапка“, казах на съпруга си и надлежно избегнах обектива. За съжаление фотографът се оказа Мартин Пар.
Пропуснах шанса си да бъда увековечен, но отново с Пар ласкателният портрет не беше гарантиран. Повече от 40 години той е известен с античната антропология на неговите откровени снимки на хора, които несъзнателно се занимават с бизнеса си - независимо дали това е гледане на крикет в английско село или печене под слънцето на Бенидорм. Изображенията му могат да бъдат трагикомични, сатирични, често трогателни, често двусмислени.
Когато става дума за модната му фотография, не е трудно да се види привлекателността му за луксозни марки и списания. Той може да донесе забавление чрез комични ъгли и богати, наситени цветове, добавяйки нотка на песъчинка и автентичност, които те често фетишизират. Първият му опит в индустрията е за италианско списание, наречено Amica, през 1999 г., а нова книга, Fashion Faux Parr, подчертава модните образи, които е направил оттогава.
„Модната фотография е напълно различна от изкуството“, казва Пар, облечен в униформата си от ненатрапчив пуловер и риза, когато говоря с него през Zoom от неговата арт фондация в Бристол. „Нещото с модата е, че това е вашият шанс да уредите всичко. Така че всички неща, които обикновено намирам за разочароващи, като „Иска ми се този човек да се движи два крака надясно“, излизат през вратата. Предизвикателството е как да направите интересна снимка?“
Често чрез сблъсък на култури. В снимките за Amica, представени в книгата, той снима върбоват модел с дълга ягодово руса коса, стояща на плаж в кичозния италиански курорт Римини. Също така в кадъра има асортимент от автентични местни жители, включително млад мъж в Speedos, показващ мускули.
Той създаде подобен сблъсък на висша мода и реалния живот в своя луксбук за Gucci за 2018 г., ръководен по това време от Алесандро Микеле. Марката нае, както се изразява Пар, „някои шантави хора“, които той снима заедно с модели в анцузи с максимално лого и слънчеви очила в стил Елтън-Джон на място в Кан. Отличителното изображение е на по-възрастна жена, която е толкова загоряла, че изглежда сякаш е използвала само зехтин, а не слънцезащитен крем. Тя се слънчеви бани, сребриста коса, разпусната на кърпа, носи слънчеви очила, обсипани със скъпоценни камъни, и се взира в небето, сякаш наблюдава затъмнение. Пар имитира фризьор и казва: „Току-що разроших косата й и след това изскочих! Ето."
Резултатът е кичозен и радостен, но какво е посланието? Пар по-скоро отклонява: „Просто казвам, ето една по-възрастна дама, която е доста елегантна. А ето и едни класни слънчеви очила.“
Какво точно казва Пар с изображенията си е много обсъждано. Някои критици изтълкуваха сериала му от началото на средата на 80-те години на миналия век „The Last Resort“, който изобразява западащия морски курорт Ню Брайтън в Ливърпул, като снизходителен. В миналото Пар е казвал за снимките си на възрастни хора, които ядат риба и пържени картофи до препълнен кош, че харесва „факта, че семействата си прекарват добре, въпреки че [са] в разлагащ се курорт, осеян с боклуци“ . Сатирично ли е творчеството му? „Мисля, че пакостлив е по-добрата дума“, казва той. Той посочва, че морските курорти в Обединеното кралство „са предназначени да бъдат весели и фънки“, но често имат една от най-лошите бедности във Великобритания. „Така че това е противоречието. Това за мен веднага е интересно.“
Този вид сложен разказ може да се види в много от изображенията на Пар за глобалния туризъм, които обуславят модната му работа. И тогава има дисонанс между идеализирани изображения в Instagram на хора, посещаващи Айфеловата кула или фонтана ди Треви, и реалността на опашки от хора в синтетично облекло за свободното време, които се плъзгат покрай тях, правейки си селфита.
Пар признава, че не е неутрален страничен наблюдател, когато става дума за потребителска култура. Практиката да обикаляш света и да вземаш неща за себе си, независимо дали снимки, спомени, сувенири, храна или мода? „Аз съм част от него. Всички неща, които критикувам в кавички, са неща, които правя сам. Опитвам се да разработя връзката си със света чрез фотография.“
Пар също говори за фотографията като вид „терапия“, особено когато става въпрос за връзката му „любов-омраза“ с Англия и английщината. Неговите снимки на родната му страна са едни от най-задълбочените му, осигурявайки исторически запис. Има изображения на британци на круизи с алкохол до Франция в края на 80-те години, които на практика плячкосват супермаркети, за да си купят евтина бира, и през 2017 г. на един от най-големите паради за деня на Свети Георги, година след референдума за Брекзит, включително кучета, облечени с футболни фланелки на Англия.
Светът на модата не може да бъде по-различен от парада на Гергьовден, поне на пръв поглед. Но и двете имат елементи на изпълнение и ритуали на идентичност, които ги правят плодородна почва за Пар. Той се наслаждава на света на модата, с неговите йерархии, неговите ексцентрични герои (и големите му бюджети, които според него му позволяват да финансира своята фотографска фондация). Той описва шоутата по пистата като „луд, прекрасен свят . . . Харесвам модниците, всички облечени. Те носят интересни дрехи, изглеждат доста луди. И те са добра плячка за фотоапарата ми.“
„Fashion Faux Parr“ от Мартин Пар е публикуван от Phaidon Press на 3 април
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте нататък Instagram — и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
